《台灣的文學》p.57~69
編撰小組：莊萬壽‧陳萬益‧施懿琳‧陳建忠/出版者：財團法人群策會李登輝學校
成長期(1931~1937)：
1931年日本在中國東北發動918事變，顯示早在這時日本已經展開他有計畫的向中國擴張的動作。
因此為了加強控制台灣以免後顧之憂，對於社會政治運動，以及關係密切的文學運動，總督府採取
了更強硬的態度，這樣當然就使作家無法公開表達政治意見，只能透過文學作品來抒發心聲。作家
鑒於社會政治運動的不易進行，遂轉入另一波文學運動，反到造成新文學蓬勃發展的局面。
三○年代的台灣文學重要特色，在於作家開始集結起來，以團體的力量專注在文學作品的經營。
1931年的台灣文藝作家協會、1932年的南音社、1933年的東京台灣藝術研究會、台灣文藝協會、
以及1934年的台灣文藝聯盟，是文學史上聯合陣線的具體實踐。
南音社及《南音》雜誌，提供文藝大眾化，並討論許多有關台灣話文的問題。
台灣藝術研究會的成立，與《福爾摩沙》的發行，等於使書寫日文的左翼作家獲得
了一個據點。台灣文藝協會及其發行的《先發部隊》、《第一線》，兩份刊物都僅發行兩期，
他們提倡大眾文學與民間文學的主張，與整個時代追求精神解放的氣氛，可謂相互呼應。1934年
11月，《台灣文藝》創刊號正式出版，参與作家規模空前龐大，是值得欣喜的現象。
雜誌分成和文與日文兩大部分，包括詩、隨筆、評論、小說等文體，作者則包括有
張深切、周定山、黃得時、楊華、朱點人、林峰、巫永福、劉捷、吳天賞等人，是相當
整齊的陣容。台灣文藝聯盟的成立，造就了不少作家，楊逵、王詩琅、朱點人、張文環、翁鬧
、呂赫若、吳天賞的傑出作品都是在《台灣文藝》發表的。
台南「鹽分地帶詩人」一詞的誕生，也是首見於《台灣文藝》。
這時期，楊逵的出現值得作為日文作家的代表，特別加以介紹。
...以下略...因為接著的部分就是楊逵的生平，如果有手邊的資料尚不足，有需要再跟我說哦!
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